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杨乐怡认识了不少人，但依然觉得挺无聊。
几次后就不参加了，专心待在在家写小说。
新小说写得很顺利，字数也不长，在十五万词以内，如果翻译成华文，字数应该在二十五万以内。
因为这个故事比较轻松，爱情故事嘛，也是杨乐怡驾轻就熟的，放假后她写得很快。虽然期间参加过几次派对，也因为各种临时状况耽误过，但到七月底，她顺利写完了这个故事。
新小说叫《女巫在现代》，黛拉拿到稿件，按惯例自己先看一遍。
这个故事的类型毋庸置疑，绝对是通俗小说，虽然写了一些社会现象，但并不深入。而通俗小说，在早几年是很难出精装本的。
可这几年文学圈变了许多，虽然掌握话语权的依然是严肃文学那拨人，但通俗小说作家的地位有所上升，就算是新人，只要写得好，也会有出版社愿意先出精装本。
何况杨乐怡的名气还很大。
原本，黛拉觉得出版社不会轻易同意杨乐怡的要求，毕竟这是新一轮的变革。若是成了，除了无法拿奖，严肃文学和通俗小说在出版上就真没有区别了。
那些掌握话语权的人，肯定会想方设法阻挠。
但出版社本质是趋利的，杨乐怡名气在这里，新小说题材和以往虽然完全不同，可故事同样吸引人。
她相信，看过这个故事的出版社，都不会舍得放弃做这部小说。
因为它，确实很好看。
主角安妮身上，有种没经过现代社会洗礼的野生感，当这种野生感和现代文明碰撞，会出现不一样的火花。
也正是这样的火花，让杨乐怡在描写社会现象时虽然嘲讽拉满，但又有种啼笑皆非的趣味性，看起来不会太沉重。
这样的火花，也存在于男女主之间。
男主弗雷德，是接受现代教育长大的有为青年，所以他虽然成熟冷静，但面对不按常理出牌的女主，总会觉得无措，反差感拉满。
而故事初期，男女主之间其实利用多过真心。
男主看到女主拥有的超自然力量，希望能借她之力，在争斗中赢到最后。女主则因为对外界充满好奇，也借他的保护躲过追查，让自己在陌生的地方过得更好。
但随着时间推移，他们之间萌生出了情愫，却又相互回避。
男主认为女主来历神秘，利益往来尚在掌控，动了感情，是福是祸难以预料。而女主虽然觉得现代社会很好，但她始终觉得，自己迟早是要回去的。
可很多时候，越清醒，越容易沉沦。
两人在回避中越陷越深，故事外的黛拉也越看越抓心。
古典爱情小说中，男女主的感情大多内敛，但到通俗小说时代，这样感情内敛的爱情故事已经很少见。
现在流行的爱情小说中，男女主角总是爱得很突然也很浓烈，像一团突然蹿起来的火焰，燃烧得差不多了，就是生离死别。
很少有故事娓娓道来他们爱上的过程。
是这样的故事不受欢迎吗？
黛拉认为不是，如果是这样，古典爱情故事就不会那么受欢迎。
她认为，这和通俗小说的形态有关。
和严肃文学更注重艺术价值不同，通俗小说更注重商业价值，题材够不够热门，故事够不够受欢迎，是能否被出版社看中的主要原因。
所以通俗小说圈跟风严重，就近几年来说，淘金系列火了，大家就一窝蜂地写女性侦探，或者淘金路上的冒险故事。
《医者仁心》火了，跟风写医疗题材的也一抓一大把。
比起娓娓道来的爱情故事，上来就爱上的小说更容易写，也更容易吸引读者。一部火了，大家自然都往这个风向写。
但这不代表杨乐怡的新小说没有受众，黛拉认为正相反，这个故事，上市后成绩不会差。
而能出成绩，也是出版社不会轻易放弃的原因。
果然，黛拉先后见了兰登书屋、哈珀与罗、双日等，兼做通俗小说的精装大厂，他们都对杨乐怡提出的要求心存疑虑，但又没有直接拒绝。
其中双日出版社看起来诚恳，但一直在诉说自己的为难，希望杨乐怡能松口，让步可能性最小。
哈珀与罗则想要签下杨乐怡的新小说，但又难以下定决心，于是旁敲侧击询问其他出版社的态度。
兰登书屋则直接说要上报，杨乐怡的要求看起来很简单，但对出版行业来说是一次变革。
成了自然好，日后别人提起来，都会说兰登书屋敢为人先。可若是这本小说成绩不好，兰登书屋肯定会成为圈内笑柄。
如果杨乐怡的新小说和《医者仁心》一样有深度，他们可能不会犹豫，但这部小说确实只是一部通俗爱情小说。
内涵不能说完全没有，但却是不多。
杨乐怡说过不着急，黛拉自然也不慌，一边让他们考虑，一边接触其他如出版社。
对杨乐